Ноты для контрафагота

Диапазон по действительному звучанию - от B0 (си-бемоль субконтроктавы), реже A0 до g (соль малой октавы); ноты пишутся в басовом ключе на октаву выше действительного звучания. Тембр - как у фагота, но более мрачный, в верхнем регистре - несколько гнусавый и сдавленный. Контрафагот был сконструирован в конце XVII — начале XVIII века (самый ранний из сохранившихся инструментов датируется 1714 годом) и усовершенствован в XIX веке, когда стал часто применяться в симфоническом оркестре в дополнение к двум или трём фаготам (первым отдельную партию для контрафагота написал [Гендель] в [Music for the royal fireworks]). Гектор Берлиоз писал о возможностях контрафагота: «Hет надoбности дoбавлять, чтo этoт чрезвычайно неповоротливый инструмент пригоден лишь для бoльших гармонических эффектов и для басoвыx гoлoсoв в умеренном движении. Бетхoвен применил его в финале своей Симфонии до минор и в финале Симфонии с хорами».

Контрафагот является самым низким (наряду с контрабасовым кларнетом и субконтрабасовым саксофоном) по звучанию инструментом группы деревянных духовых и исполняет в ней контрабасовый голос. В симфонической партитуре партия контрафагота пишется под партией фаготов, над партиями валторн.

Впер­вые к контрафаготу обратились Гендель в «Королевских фейерверках», Й. Гайд­н в оратории и Л. ван Бет­хо­ве­н в опе­ре «Фи­де­лио» и в 5-й и 9-й сим­фо­ни­ях.

Самые известные при­ме­ры ис­поль­зо­ва­ния контрафагота это опе­ра «Рус­лан и Люд­ми­ла» М. И. Глин­ки и «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва.