Madonna — Биография / История

Биография

1958—1977: Детство, школа, университет

Мадонна родилась 16 августа 1958 года в городке на берегу озера Гурон штата Мичиган США. Мать и тезка певицы, Мадонна Луиза Чикконе, франкоканадка, работала техником рентгенографии; отец, Сильвио Чикконе, итало-американец, работал инженером-конструктором оборонного КБ Chrysler/General Motors. Мадонна — третий ребёнок в семье, всего детей было шесть. Первую девочку в семье назвали в честь матери Мадонной Луизой, это имя никогда не менялось официально. Имя «Вероника» было выбрано Мадонной Луизой Чикконе в 12 лет для традиционного католического таинства миропомазания и не является официальным. Мадонна Чикконе говорила:

«Я не могу припомнить, чтобы меня дразнили из-за моего имени. Правда, я ходила в католическую школу. Лишь попав в Нью-Йорк, я поняла, что у меня совершенно необычное имя. Кроме моей матери, я не знаю никого, кого бы звали Мадонной. Когда я пришла в музыкальный бизнес, все считали, что я выбрала себе артистический псевдоним.»

Мать Мадонны происходила из потомков янсенистов из числа первых французских поселенцев и её набожность граничила с фанатизмом. Мать прекрасно играла на фортепиано и пела, но никогда не стремилась выступать на публике. Во время шестой беременности у Мадонны Чикконе (старшей) диагностировали рак груди. Мать придерживалась представлений доватиканского периода, ещё признававших секс аморальным деянием, а аборт — убийством при любых условиях. Она отказалась от лечения до конца беременности и через несколько месяцев после рождения шестого ребёнка скончалась в возрасте 30 лет. Неприятие Мадонной (младшей) того факта, что Бог мог допустить смерть её матери, стало важным аспектом жизни и творчества певицы. Через два года овдовевший отец семейства повторно женился на горничной Джоан Густафсон — простой женщине и полной противоположности первой. Первый совместный ребёнок четы умер, но вскоре у них родилось ещё двое детей. Мачеха заботилась в основном о родных детях, но отец заставлял всех детей называть женщину «мамой», чего Мадонна никогда не делала, считая отца предателем памяти матери. Семья была довольно обеспеченной, но Густафсон привнесла в семью протестантский дух тотальной экономии на одежде и еде — семья питалась исключительно полуфабрикатами и дети почти не носили покупной одежды. Методами воспитания Джоан походила на фельдфебеля, что ещё больше накаляло атмосферу в семье. Мадонна вызывала у мачехи чувство женской конкуренции из-за сильного внешнего сходства певицы с покойной матерью. Мадонна подвергалась жестким издевательствам двух старших братьев-наркоманов, боровшихся с ней за внимание отца, что по мнению биографов рано заложило в ней неприязненное отношение к наркотикам.

Семья Чикконе жила в пригородах Детройт, где Мадонна училась в католических школах Св. Фредерика и Св. Эндрю, и Вест, была участницей группы поддержки баскетбольной команды. Старшие классы певица окончила в светской школе Рочестер Адамс, где участвовала в театральных постановках и школьных мюзиклах. Чикконе училась на «отлично», и педагоги взяли на себя роль матери в её воспитании. Преподавательницу философии и русской истории Мэрилин Фэллоус певица назвала одним из двух важнейших людей своего детства. Несмотря на оценки, Чикконе считалась сверстниками девочкой «с приветом» её недолюбливали за блестящую успеваемость и положение любимчика учителей, а парни боялись пригласить на свидание.

«Я рано узнала, что меня никогда не будут считать хорошей. Мадонна — странное имя. Я чувствовала, что должна жить так, как оно мне подсказывает» — Мадонна Чикконе

В 14 лет на Мадонну как поп-лирика повлияла дружба с будущим признанным поэтом Уином Купером, который учился с ней в одной школе на класс старше. По словам Купера, девушка была застенчивой и немного отстранённой, избегала общества, скромно одевалась и особо любила книги Олдоса Хаксли и роман «Любовник леди Чаттерлей». Ключевым событием детства Мадонны считают выступление на вечере школьных талантов Вест в 14 лет. На нём покрытая зелёной и розовой краской артистка в топе и шортах шокировала публику исполнением танца под известную песню «Baba O'Riley» группы The Who. Репутация примерной девочки-отличницы безнадёжно пострадала, в городе долго обсуждали выступление, а отец посадил дочь под домашний арест. «Героиню дня», братьев и сестёр стали дразнить: «Мадонна — шлюха», хотя к сексу это не имело отношение. С четырёх лет Мадонна Чикконе подражала танцам Ширли Темпл, но занялась балетом почти в 15 лет, что было приемлемо для хореографии джаз-модерн. Балетмейстер Кристофер Флинн оказал на неё наибольшее влияние. Флинн уделял её время и водил ученицу на классические концерты, выставки и, для расширения кругозора, в гей-клубы. Флинн был геем на 30 лет старше, поэтому влюблённость ученицы оставалась безответной, но, по воспоминаниям певицы, это человек единственный её понял. Внешний вид отличницы изменился в сторону неряшливого богемного облика, отпугивающего окружающих. Биографы Андерсен, Тараборелли и Люси О’Брайен обращают внимание на то, что хотя в 14 лет у Мадонны была репутация развратницы, но только в 15 лет она получила первый сексуальный опыт с 17-летним Расселом Лонгом, о чём с подачи Чикконе узнали вся школа и отец. По мнению Люси О’Брайен, борьба против стереотипного отношения к женщинам по критерию «девственницы/шлюхи» и желание рассказать окружающим о своих любовных переживаниях стали основными темами творчества певицы.

Мадонна Чикконе окончила школу в 1976 году за несколько месяцев до выпускных экзаменов. Она продолжила танцевальное образование на бюджетной основе в Мичиганскогом университете Энн-Арбор, где Флинн получил должность профессора. Выбор «несерьёзной» профессии проложил трещину в отношениях певицы с отцом, желавшим видеть дочь врачом или юристом. Отец считал, что дочь может найти лучшее применение своему отличному аттестату, успешно сданному тесту на IQ (данным биографов Кристофера Андерсена (1991) и Рэнди Тараборелли (2000) результат певицы в 17 лет показал 140 баллов) и блестящим рекомендациям учителей. Право получить бесплатное высшее образование в США даётся единицам, и Мадонна переехала в университетское общежитие полная надежд на своё блестящее будущее. По мнению учителей и коллег у неё была редкая даже для танцовщицы выносливость, которая дополнительно развилась балетной выучкой, и впоследствии позволила ей меньше задыхаться во время исполнения песен с одновременным танцем. По воспоминаниям хореографа Гайи Деланг, юная Чикконе была «очень стройна и легка, её танец был заразителен». Однако в техническом плане бюджетница Мадонна уступала многим балеринам, вызывая их неприятие и зависть, и невозможность быть абсолютно лучшей вызывала протест и желание дополнительно выделиться, насколько это возможно в балетном классе, — рваным трико или немытыми короткими волосами. В свободное от учёбы время Мадонна посещала клубы Детройта, в одном из которых познакомилась с чернокожим ударником Стивеном Брэйем, своим будущим соавтором и сопродюсером.

1978—1981: Современный танец, рок-группы

Через полтора года в Университете Мичигана Мадонна попала на мастер-класс к известному нью-йоркскому хореографу Перл Ланг, и загорелась мечтой попасть в её группу. Она бросила университет и в 1978 году переехала в Нью-Йорк, в будущем мечтая когда-нибудь открыть свою собственную танцевальную студию. Пройдя жесткий кастинг, она поступила в группу Ланг, но далеко не в первый состав, что не позволяло ей платить за аренду. Танцовщица подрабатывала в Dunkin’ Donuts, где сожгла печку для пончиков, затанцевавшись за прилавком, и Burger King, где тоже не продержалась, облив хамившего посетителя джемом. Вскоре она дебютировала на нью-йоркской сцене в постановке Ланг «Я больше никогда не видел других бабочек» в роли мальчика из еврейского гетто. Вскоре Мадонна Чикконе стала слабеть на занятиях из-за недоедания и Ланг устроила танцовщицу работать по вечерам за еду гардеробщицей в ресторан «Русский самовар». Тогда же она подрабатывала натурщицей в художественной студии и ню-моделью фотографов. Танцовщица снимала комнату в дешёвом опасном районе Нью-Йорка, где ее однажды орально изнасиловал вооружённый ножом маньяк. После психической травмы Мадонна Чикконе стала рассеянной на занятиях и перестала верить в своё танцевальное будущее, даже с труппой Ланг — ученицы культовой Марты Грэм. Из-за нехватки средств для оплаты аренды Чикконе стала пробоваться в мюзиклы Бродвея и подтанцовки[. В 1979 году на кастинге в подтанцовку для мирового турне французского диско-певца Патрика Эрнандеса выступление Мадонны Чикконе нравится бельгийским продюсерам певца Ван Лье и Перрелену. Профессионалы не могут не обратить внимание на её пластику и хвалят её приятный голос, спевший рождественскую песенку «Jingle Bells». К полному удивлению Мадонны, до этого не считавшей себя певицей, ее приглашают в Париж, где обещают сделать из неё «что-то вроде танцующей Эдит Пиаф». Артистка окончательно бросает труппу Ланг, своего возлюбленного Дэна Гилроя и шесть месяцев проводит с туром Эрнандеса во Франции, Бельгии и Тунисе. Продюсеры убеждают её в перспективности карьеры певицы, но 20-летняя Мадонна увлечена панк-роком, бунтует против бельгийцев и не хотела петь предлагаемый диско-поп материал. Полгода спустя певица заболевает воспалением лёгких и после выздоровления улетает в Нью-Йорк, поддавшись на письма и уговоры ждавшего её в Нью-Йорке бойфренда Гилроя. Гилрой оказывает огромное влияние на превращение Мадонны Чикконе из танцовщицы в музыканта: учит играть на ударных и электрогитаре и основам композиции. После ежедневных занятий на барабанах под диск Элвиса Костелло Мадонна становится достаточно классным ударником и её принимают в группу Гилроя Breakfast Club. Через несколько месяцев барабанщица начинает «тянуть одеяло на себя», предлагая собственный материал и уходит из команды вместе с примкнувшим гитаристом. Гилрой вспоминает об этом эпизоде:

«У нее природный талант игры на ударных инструментах, и мы предложили ей выгодное дело. Однажды вечером она захотела попробовать себя как певица, мы дали ей шанс в одном из наших номеров, и вскоре это состоялось. Она больше не могла от этого отделаться. К этому времени у нас уже было два вокалиста, и нам не нужен был третий, поэтому она ушла от нас. Вероятно, это было одно из самых умных решений, которое она когда-либо принимала.»

«Я вкалывала до полусмерти, прежде чем стала той, какая есть. И я буквально голодала, иной раз добывая пищу из мусорных ящиков, пока, наконец, не прорвалась...» — Известное высказывание Мадонны Чикконе о первых пяти годах в Нью-Йорке, вызвавшее полярные комментарии и сомнения многих биографов.

В 1979 году снимается в любительском фильме «Конкретная жертва» в роли раскаявшейся садомазохистки, которую насилует в туалете маньяк. Неудачный любительский фильм был далёк от порнографического, но с подачи «сенсационной» прессы заложил скептическое отношение к Мадонне Чикконе как к бывшей порнозвезде. По мнению биографов, это повлияло на её запоздалое признание в качестве музыканта. В 1980 году вместе Майклом Монахэном и Гари Берке певица собрала быстро распавшуюся группу «Madonna And The Sky», а потом создала рок-группу Эмми -(англ. Emmy) — от Эм, уменьшительное от первой буквы имени Madonna (Мадонна Чикконе подписывала и продолжает подписывать свои песни как М. Ciccone). Emmy подражали ранним The Pretenders, и Мадонна играла в группе на гитаре и пела собственные песни. Бывший парень певицы Стивен Брэй садится на ударные и с ним группа Эмми продолжает поиски собственного направления.

Весной 1981 года Мадонна Чикконе знакомится с владелицей студии звукозаписи Готэм Камиллой Барбон. Вскоре Барбон предлагает стать личным менеджером певицы при условии, что та уйдёт из группы, и Чикконе сразу соглашается. Барбон решает, что Мадонна будет выступать без гитары, чтобы дать свободно танцевать на сцене. Барбон с гордостью вспоминает, что смогла разглядеть потенциальную звезду так как была одной из немногих менеджеров-женщин в «мужском царстве шоу-бизнеса». До знакомства с менеджером певица находится в отчаянном положении — выступая на сцене в мужской пижаме, просит еду у встречных парней, ездит только на велосипеде и нелегально проживает в дешёвой студии. Поначалу Мадонна пробуждает у тридцатилетней лесбиянки Барбон только материнские чувства: Камилла снимает подопечной жильё, назначает жалование 100 долларов в неделю и даёт денег по необходимости. Группа Чикконе делает несколько демозаписей и играет в маленьких клубах и на студенческих вечеринках. Камилла Барбон сильно привязывается к певице и окружает её отличными музыкантами для записи и выступлений, утверждая, что не считает Мадонну таковой:

«Талант? Не сказала бы. Она была самым заурядным музыкантом. Умела сочинять песни и подбирать их на гитаре. Хотя, знаете, она хорошо чувствовала поэзию. Чтение стихов помогло ей писать песни. Но самое главное — это её личность и то, что она великолепно держалась на сцене».

Барбон безуспешно добивается для певицы контракта с лейблом, но боссы мэйджеров не хотят рисковать. Барбон видит в певице новую Крисси Хайнд, но вскоре начинает злоупотреблять алкоголем, ревновать Мадонну ко всем подряд и устраивать сцены.

1982—1983: Дебютный альбом Madonna

Ударник группы Мадонны афро-американец Брэй ещё со времён Детройта тяготеет к танцевальной музыке и хип-хопу и просит певицу записать что-нибудь вместе. После основной репетиции они остаются вдвоём и сочиняют четыре песни: «Everybody», «Ain’t No Big Deal», «Stay» и «Burning Up». К тому времен Барбон уже полтора года предлагает певицу лейблам как новую рок-звезду, и подопечная решает тайно распространять танцевальную кассету с демозаписью в клубе «Данстерия» на Манхеттене, куда иногда заглядывают представители лейблов и прессы.

«Она меня поразила, словно молния. Я сразу же понял, что ее воля сильна в такой же степени, как и ее талант» — Сеймур Стейн о первом впечатлении от встречи с Мадонной

Диджей клуба Марку Каминсу впечатлён демозаписью Мадонны. Он относит кассету и организует им совместную встречу с шефом лейбла Island Крисом Блэквэллом. Встреча заканчивается провалом — Мадонна живёт у Каминса в комнате без горячей воды с ящиками из-под молока вместо мебели и начинает сильно потеть из-за волнения. Каминс так раздосадован неудачей и сразу же через своего знакомого Майкла Розенблатта устраивает Чикконе встречу с основателем Sire Records Сеймуром Стейном, который незамедлительно подписывает её, даже будучи лежащим в больнице с инфарктом. Чикконе становится просто Мадонной (Чикконе часто произносят на английский манер как Сиккон), а Барбон не может простить предательства своей «деточки» и более 20 лет не даёт разрешения на выпуск ранних песен певицы. Уже в 2000-е Барбон признаётся в своём тогдашнем алкоголизме и прощает Мадонне обиду. Барбон высоко оценивает свою важность в жизни певицы, считая что благодаря ей Мадонне «не пришлось с кем-то спать, чтобы попасть на сцену», и «хотя поначалу ходили слухи, что кто-то вкладывает в неё деньги, в конечном итоге её начали воспринимать всерьёз».

Все права на песни Мадонны до этой демозаписи принадлежат студии «Готэм» и Барбон, и встаёт вопрос о том, что выпускать пробным синглом. Все песни на кассете написаны совместно, но друзья обмениваются правами — 100 % авторства Брэйя на «Ain’t No Big Deal» взамен полных прав Мадонны на «Everybody». Мадонне нравится «Everybody», но Стейн хочет выпустить принадлежащую Брэю «Ain’t No Big Deal», а на обратной стороне предполагается «Everybody». Пока идёт подготовка релиза, Брэй успевает продать «Ain’t No Big Deal» другой студии, которая записывает нового вокалиста. Времени на новую запись нет и «Everybody», как и хотела Мадонна, выпускают синглом. При нулевом бюджете на раскрутку фото певицы решают не помещать на обложке, чтобы не отпугнуть цветную аудиторию «негритянской диско-соул-певицы». «Everybody» поднимается на 3-е место в чарте Hot Dance Club Songs, а потом на 107 место в основном, немного не дотянув до первой сотни Hot 100 журнала Billboard. Менеджмент считает это отличным результатом, учитывая нулевые затраты на пиар, и хочет убедиться, что «Everybody» не случаен. По просьбе Мадонны вместо Каминса подбирают более опытного штатного аранжировщика Warner Bros. Records Регги Лукаса. Второй сингл «Burning Up» тоже достигает в чарте танцевальных хитов 3-го места, повторив успех «Everybody», и после этого Мадонне позволяют арендовать студию для записи первого альбома.

В июле 1983 года выходит дебютный альбом с названием Madonna. Поначалу он остаётся незамеченным, но в течение года достигает 8 места в чарте Billboard 200 и 6 места британском чарте. Хитами становятся синглы «Borderline» (написана Лукасам), «Lucky Star» (авторство Мадонны и посвящена отставленному Каминсу) и «Holiday». Мадонна считает диск довольно посредственным и не слишком довольна работой с Лукасом, но спустя годы диск становится классикой пост-диско. По мнению О’Брайен, на альбоме её музыка звучит как нечто среднее между Пэт Бенатар и Тиной Мари. Мадонна является автором большинства песен альбома, но главный коммерческий успех приносит «Holiday» сторонних авторов, найденный бойфрендом певицы диджеем Джоном «Мармеладом» Бенитесом. Это повлияло на скептическое отношение к Мадонне как к автору, способному написать хит. Певица также подверглась серьёзной критике за «девичий» вокал и манеру исполнения. Автор Billboard Пол Грэйн сделал прогноз: «Синди Лопер — это надолго, а Мадонна через полгода будет никому не нужна.»

На критику певица отвечала: «Люди думают, что если ты сексуальна, внешне привлекательна и возбуждаешь этим публику, то тебе больше просто нечего предложить. Сложился только такой мой образ. Вероятно, внешне это выглядит именно так, и я соответствую стереотипу, однако все это я делаю совершенно сознательно. Я все держу под контролем и жду, когда это поймут и придут в замешательство». После записи альбома по рекомендации Стейна её менеджером становится Фредди Деманн, до этого работавший на Майкла Джексона. Несмотря на первоначальную критику, в 2013 году Rolling Stone включает этот альбом в сотню лучших дебютных альбомов всех времён. На данный момент продажи альбома Madonna составляют 10 млн копий, но этому в большой степени поспособствовала популярность ей следующего диска.

1984—1985: Like a Virgin, брак с Шоном Пенном

Второй альбом Like a Virgin выходит в 1984 году и впервые в карьере певица возглавляет альбомный чарт США. Одноимённый сингл 6 недель остаётся на первом месте хит-парада Billboard Hot 100, а альбом расходится тиражом в 26 миллионов по всему миру. Хитами становятся «Material Girl», «Dress You Up», «Angel» и «Over and Over». Название радиохита «Material Girl» (рус. материальная девушка, меркантильная девица) закрепляется как прозвище певицы. В 1984 году Мадонна исполняет «заглавный трек» на первой церемонии награждения MTV Video Music Awards и ломая каблук, выходит из положения следующим образом — начинает стоять на коленях и валяться на сцене в свадебном платье и поясе с надписью BOY TOY, чем шокирует телеаудиторию. Песня рассказывает о «метафизической девственности», а клип снятый в Венеции (городе Венеры), сочетает сакральные и профанные образы: Льва — символ покровителя города Евангелиста Марка и зодиакальный знак Мадонны Чикконе, Христову Невесту и современную многоопытную девицу в крестах и феньках. «Like a Virgin» входит в список «200 Знаковых песен всех времен» под эгидой Зала славы рок-н-ролла в США. По словам Тори Амос:

«Она создала новую парадигму, показав, что Дева Мария может быть сексуальной и духовной одновременно. Не важно, понимает ли современная Мадонна всю значимость подтекста, что её назвали Мадонна, и в песне „Like A Virgin“ она приняла своё предназначение».

В 1985 году певица снимается в эпизоде фильма «Зрительный поиск». Саундтрек картины содержит «Crazy For You», второй для Мадонны сингл № 1 в США. Позже Мадонна появляется в фильме «Отчаянные поиски Сьюзен» и эта роль оценена критиками положительно. В фильме звучит песня «Into The Groove» — первый для певицы сингл № 1 в Великобритании, и автором была Мадонна Чикконе (совместно с Брэйем), что даёт ей хорошую английскую прессу. Первый тур певицы The Virgin Tour проходит по США в 1985 году и группа Beastie Boys выступает на «разогреве». Выступления отражают скачок популярности певицы в это время: концерты стартуют с залов на 2000 человек, а через 3 месяца в Мэдисон-сквер-гарден собирается 22 000 зрителей. Тур вызывает «мадонноманию»: девочки массово одеваются «под Сьюзен/Мадонну» из фильма и клипов.

В июле 1985 года журналы Penthouse и Playboy публикуют чёрно-белые фотографии обнаженной певицы, сделанные в 1979 году и впоследствии проданные фотографом Мартином Шрайбером. Это вызывает первый скандал в только что начавшейся большой карьере Мадонны Чикконе, угрожавший её карьере, с которым она собственноручно справляется. В самый разгар критики на благотворительном концерте Live Aid, будучи одета в несколько слоёв старомодной одежды, певица видит кричащую «Раздевайся!» толпу. Она говорит, что не снимет с себя пиджак даже в дикую жару, так как через несколько лет это может быть использовано против неё. Передовица The New York Times с заголовком «„Голые“ фотографии. Мадонна: „Ну и что?“» становится основой картины друга певицы Кита Харинга. Как только утихает скандал с фотографиями, в начале августа Los Angeles Times распространяет информацию, что фильм «Конкретная жертва» (1979) с участием артистки является порнографическим, что сразу подхватывают другие издания. В октябре газета напишет опровержение, что к «разочарованию поклонников» это не так. Летом 1985 года в собственный день рождения Мадонна выходит замуж за актёра Шона Пенна. Бракосочетание сопровождается вторжением журналистов на вертолётах во время произнесения брачных клятв. В своём дневнике Энди Уорхол назвал этот день «самым захватывающим в жизни», отметив гостей — «восхитительную смесь знаменитостей и ничтожеств».

1986—1988: True Blue, неудачи в кино, развод

Третий альбом True Blue с посвящением Шону Пенну выходит 1986 году. Журнал Rolling Stone охарактеризует его как «звучащий от сердца». Пластинка становится продюсерским дебютом Мадонны (совместно с Патриком Леонардом) и является самым «пряничным» и коммерчески успешным релизом певицы. Певица также меняет имидж и впервые предстает в голливудском образе соблазнительной голубоглазой блондинки. В альбом входит знаковая для певицы баллада «Live to Tell», написанная для фильма «В упор». «Live to Tell» становится первым для Мадонны хитом № 1 чарта Billboard Hot 100 в качестве автора. О своих более зрелых текстах певица говорит:

«Я нахожу слова для своих песен только в том, что вызывает мое любопытство и приносит счастье... Каждый день я веду дневник, записываю свои мысли или пишу о том, что прочитала, что мне запомнилось за день, удивило меня, впечатлило....»

На первую строчку Billboard попадают три песни с альбома: «Live to Tell», «Papa Don’t Preach», «Open Your Heart», а в пятёрку вошли «True Blue» и «La Isla Bonita». В том же году песня «Each Time You Break My Heart» авторства Мадонны/Брэя в исполнении Ника Камена возглавляет британский чарт, пронося Мадонне столь желанное ею признание в качестве успешного сонграйтера.

В 1987 году Мадонна попадает в больницу на рентген после удара по голове бейсбольной битой. Пресса ожидает суда, но певица не подаёт в суд по поводу домашнего насилия, так как её мужа Шона Пенна уже ожидает двухмесячный срок за драку и езду в нетрезвом виде. Из-за агрессивного поведения «мистера Мадонны» по отношению к журналистам и жене в прессе их начинают называть «злобными Пеннами» и СМ — англ.  S&M (Sean &Madonna) — намёк на садомазохистские отношения в семье знаменитостей. В том же году певица снимается в фильме «Кто эта девчонка?», который с треском проваливается. Однако успех саундтрека к фильму велик — заглавная одноимённая композиция становится хитом № 1 в США и Великобритании. Журнал New York Times называет картину худшим фильмом года. В этом же году отправляется в тур Who’s That Girl World Tour, который полностью компенсирует негативный эффект от провального фильма. Критика хвалит выступления за театральность и «превращение рок-концерта в мультимедийное зрелище». Рецензенты пишут, что концерты походят на цирк, где героиня мастерски демонстрирует умения конферансье, акробатки и клоуна. Проекция на сцене картины Тамары Лемпицки «Музыкантша» (1928) показывает ярко накрашенную женщину с длинными ногтями, которая держит лиру на фоне нью-йоркских небоскрёбов, и становится характеристикой всего творчества Мадонны на многие годы. По мнению авторитетного музыкального критика Люси О'Брайен, Мадонна — это урбанизированная смесь высокого искусства с гламуром и пошлостью, где она одновременно и муза, и творец, и сексуальная женщина. К августу 1987 года Пенн досрочно освобождается из тюрьмы, и в декабре Мадонна впервые подаёт бумаги на развод, но неожиданно забирает их спустя две недели.

В 1988 году певица дебютирует на Бродвее в постановке «Пошевеливайся», с очевидным желанием улучшить актёрскую репутацию. Спектакль получает восторженные отзывы, но сама Мадонна удостаивается негативных комментариев практически всех критиков и разочаровывается в пользе рекомендаций мужа для её актёрской карьеры. Во время репетиций Мадонна начинает дружить с актрисой и открытой лесбиянкой Сандрой Бернхард, вызывая кривотолки общественности. Певица и Бернхард в одинаковых одеждах появляются на шоу Дэвида Леттермана, что влечёт за собой публикации о бисексуальности певицы. Окончательное расставание с мужем происходит в декабре 1988 года после жестоких побоев, описанных в официальном протоколе задержания Шона Пенна. Брак певицы и Пенна официально заканчивается в январе 1989 года и певица забирает своё заявление в полицию, сохраняя с мужем дружеские отношения по причине его наследственных проблем с алкоголем. В 2003 году Пенн впервые говорит о Мадонне в интервью Опре Уинфри: «Она становилась величайшей звездой. Мне же хотелось просто делать кино и не привлекать к себе ненужного внимания. Я был озлобленным молодым человеком, во мне жило столько демонов, что даже не знаю, кто бы мог меня терпеть тогда».

1989—1991: Like a Prayer, «В постели с Мадонной.»

В начале 1989 года Мадонна подписывает контракт с компанией Пепси, согласно которому её новая песня «Like a Prayer» дебютирует в рекламе компании. Рекламный ролик безобиден и показывает детство певицы, но видеоклип к песне содержит анти-расистский сюжет и множество католических символов, среди которых были стигматы и горящие кресты. Двусмысленные отношения героини Мадонны с ожившей статуей чернокожего святого шокируют телезрителей и провоцируют общественные организации. Компания изымает рекламу из ротации и расторгает контракт, но певица получает полагающуюся ей сумму в пять миллионов долларов. Представители Ватикана осуждают видеоклип, а некоторые кардиналы грозят Мадонне отлучением от Церкви, но это остаётся угрозой. Песня названа британским еженедельником New Musical Express 3-й лучшей в истории поп-музыки, VH1 поставил клип на 2-е место.

Четвёртый альбом Like a Prayer выходит в конце 1989 года и становится поворотным в карьере Мадонны. Like a Prayer написан и спродюсирован в сотрудничестве с Патриком Леонардом и Стивеном Брэйем. Певица продюсирует второй альбом подряд и очевидно её желание доказать, что успех True Blue не был случайностью. Журнал Rolling Stone характеризует альбом как «… настолько близкий к искусству, насколько поп-музыка может быть» и включает в список «500 лучших альбомов всех времён». Леонард называет его «разводным» из-за депрессии певицы по причине болезненного расставания с Шоном Пенном. Песня «Express Yourself» становится феминистским «призывом к оружию» с «проповедью самоуважения», представляя переход от рефлексии к действию. Темой других песен ожидаемо становятся домашнее насилие («Till Death Do Us Parts»), ностальгия по утраченным отношениям с братьями и сёстрами («Keep It Together»), мечты о ребёнке («Dear Jessie»). Все песни альбома Like a Prayer написаны Мадонной, что делает альбом самым личным, так как на предыдущих дисках встречались одна-две песни сторонних авторов. На претензии критиков, что она не единоличный творец, а «всего лишь со-автор и со-продюсер», певица реагирует так:

«Я стараюсь тщательно контролировать свою карьеру, однако я не тиран. На моем альбоме не должно быть указано, что абсолютно всё написано, аранжировано, спродюсировано и исполнено Мадонной. Если установить полную монополию, то, по-моему, это угрожает потерей объективности. Я хотела бы продолжать совместную работу с талантливыми и умными людьми, которым бы я могла доверять, просить у них совета, использовать их идеи»

«Я почувствовал бунтарскую натуру. Она вся – воплощение бунта» — Режиссёр, прославившийся фильмом об Октябрьской революции «Красные», Уоррен Битти о Мадонне

В 1990 году выходит в прокат фильм с Мадонной «Дик Трейси» и саундтрек к нему под названием I’m Breathless. Режиссёром картины стал Уоррен Битти, получивший от певицы отказ на предложение выйти замуж после года отношений. I’m Breathless содержит песни знаменитого композитора Стивена Сондхайма и авторского дуэта Мадонна-Леонард. Певица впервые вступает на территорию джаза и бродвейского мюзикла, что критики расценивают неоднозначно. Самой успешной из I’m Breathless становится «Vogue», возглавившая главные чарты. Речитатив «...ladies with an attitude; fellows that were in the mood...» пишется Мадонной в самолёте как иллюстрация 30-х годов, но становится характеристикой современности. В России он известен как эпиграф первой главы книги «Духless». Название книги — частично переведённое имя персонажа Мадонны из фильма — «Breathless»

Тур Blond Ambition World Tour проходит в 1990 году в поддержку альбомов Like A Prayer и I’m breathless. Rolling Stone хвалит турне за новаторское переплетение театра, балета, кино и концерта на невиданном для того времени постановочном уровне. Центральная идея шоу о сопоставлении мастурбации и религиозного исступления выливается в призыв к бойкоту выступления певицы в Риме. Мадонна пытается оправдаться на месте, произнеся отличную речь в аэропорту Леонардо Да Винчи: "Моё шоу — театральная пьеса, приглашающая зрителей в эмоциональное путешествие… Я никому не навязываю своего представления, как надо жить, я просто описываю зрителям своё понимание жизни, и пусть они сами всё оценивают". Певица избегает отлучения от церкви, но концерт отменяют из-за низкого уровня продаж билетов. За концертное видео тура певица получает свою первую Grammy, но сама она не считает награду признанием её творчества, так как номинация за видео второстепенна. В том же году певица ещё раз шокирует общественность с клипом на песню «Justify My Love». Видео запрещают к показу по телевидению из-за наличия эротических сцен. «Justify My Love» служит поводом к нескольким скандалам, первый из которых связан с плагиатом. Мадонна использует текст попавшегося ей на глаза письма Ингрид Чавез, тогдашней подружки со-продюсера песни Ленни Кравитца, не желая, чтобы слушатели относили его к фантазиям другой женщины. Chicago Sun-Times клеймит певицу позором словами о «беспрецедентной подлости» воровства песни. Мадонна оправдывается и переписывает песню, заменяя текст цитатами из Откровения, но сразу получает обвинения в антисемитизме, которые тоже приходится отвергать. Нерифмованный текст «Justify My Love» о желании заняться любовью и скандалы затрагивают самолюбие и авторское тщеславие певицы, совершая качественный скачок в творческих поисках Мадонны, впервые заведя её на территорию «для взрослых».

В 1991 году песня Сондхайма «Sooner or Later» из «Дика Трейси» получает премию Оскар и исполняется Мадонной на церемонии в образе Мэрилин Монро. Именно с этого момента певицу называют новой Мэрилин и начинают сопоставлять с покойным секс-символом, тут же предрекая ту же незавидную судьбу. Документальный фильм о прошедшем турне выходит в том же году и называется «Мадонна: Правда или вызов». Фрагмент с шуткой/бравадой «Мадонна с бутылкой» вне контекста игры для вечеринок (сказать правду или принять вызов), напоминающей фанты, способствует восприятию певицы в контексте порнографии. За пределами США и Канады (стран, где была популярна игра) прокатчики пускают ленту под другим названием — «В постели с Мадонной», которое не отражает содержания, но певица не в праве изменить, хотя и признаётся, что «ненавидит его из-за его глупости». Фильм попадает в десятку самых прибыльных документальных картин всех времён и New York Times называет картину «умным, дерзким, ярким автопортретом».

1992—1993: Erotica, собственный лейбл, «Sex»

В 1992 году Мадонна снимается в фильме «Их собственная лига» в роли бейсболистки с говорящим именем Мэй Мордабито. Для картины она записывает песню «This Used to Be My Playground», ставшую № 1 в Billboard Hot 100. В том же году Мадонна основывает свою собственную компанию, работающую в сфере развлечений — Maverick, совместное предприятие с Time Warner. Сделка предусматривает для певицы рекордные авторские отчисления наравне с Майклом Джексоном.

«Мадонна улыбается так же делано, как Нэнси Рейган, ее лицо выражает не то присутствие, не то отсутствие, и похожа она на королеву, наблюдающую за танцем папуасов» — Критик Марина Уорнер о фотографиях книги Sex.

В 1992 году выходит книга-фотоальбом «Sex». «Sex» содержит иллюстрированные сексуальные фантазии её альтер-эго «госпожи Диты», беседующей с психоаналитиком. Книга оформлена в металлическую обложку как арт-объект и предполагается как манифест. «Sex» была распродана тиражом 1,5 млн экземпляров только в Америке и вызывает шквал негативной реакции в СМИ и напуганном СПИДом обществе. В прессе устраивают многостраничные похороны карьеры Мадонны, посчитав, что она зашла слишком далеко. Книга «Sex» затрагивает темы мастурбации, и проводит явную параллель между садомазохизмом и религиозным самобичеванием, а также содержит ироническое отношение к табу. Лесбиянки посчитали, что певица насмехается над их движением, изображая одну из них, и назвали её «сексуальной туристкой». Французская журналистка Франсуаза Турнье написала: «Добравшись до сути „Секса“, словно отыскав ядовитый гриб, понимаешь, что той, кого называют „новая малышка Пиаф“, руководит скорее жажда денег, чем жажда секса». Певица отвечала на критику: «Задача моего творчества — научить людей не стыдиться себя, своего тела, своей внешности, своих желаний и сексуальных фантазий. Именно страх является причиной и фанатизма, и сексизма, и расизма, и гомофобии. Все боятся своих чувств, боятся неизвестности… Я же призываю не бояться».»

«Sex» и бурная реакция на него в обществе стала темой многих научных исследований и считается самой мощной прививкой стремящемуся к вуайеризму обществу от склонной эксгибиционизму знаменитости/музыканта. Книга несколько лет является самой разыскиваемой из уже не издающихся. После выхода «Sex» с певицей разорвал 8-месячные отношения бойфренд Vanilla Ice, якобы не ожидавший публикации в книге своих фотографий.

В 1992 году выходит пятый студийный альбом Erotica. Erotica занимает второе место в американских чартах, а заглавный сингл — третье место в Billboard Hot 100. В год релиза Erotica прохладно принят критиками и слушателями из-за «тени книги», но впоследствии начинает считаться одной из самых сильных работ певицы. Синглы «Erotica», «Rain», «Deeper and Deeper», «Bad Girl» и «Fever» (кавер-версию песни Элвиса Пресли) не имеют такого успеха в чартах, как предыдущие работы певицы. В 1993 году без релиза в кинотеатрах сразу на видео выходит фильм «Опасная игра» режиссёра Феррары с Мадонной в главной роли. The New York Times называет картину «злой и болезненной, где боль кажется настоящей». «Опасная игра» содержит рассказ Сары/Мадонны о реально произошедшем в 1978 году изнасиловании. Эротический триллер с певицей «Тело как улика» (1993) содержит сцены садомазохизма со связыванием и терпит провал у критиков и прокатчиков. Пресса культивирует мнение, что певица — секс-маньячка, воплощение греха, делающая карьеру исключительно через постель. Тур 1993 года «The Girlie Show» по Европе и Южной Америке (вместо США и Канады) содержит больше бурлеска, иронии и клоунады, нежели эротики, что смягчает негатив после выхода книги «Sex», альбома Erotica и киноролей. Концерт в Пуэрто-Рико вызывает пикеты: одетая в военную форму певица в ответ на свист публики при появлении огромного американского флага проводит пуэрториканским в районе промежности. Эпизод был интерпретирован неоднозначно по причине многочисленных романтических увлечений певицы пуэрториканцами, и позднее подвергся скрупулёзному анализу как пример взаимного влияния латиноамериканской культуры и США.

1994—1997: Bedtime Stories, «Эвита», «Золотой глобус»

В марте 1994 года Мадонна второй раз появляется в качестве гостя на ТВ-шоу Дэвида Леттермана. На шоу она матерится, а также рассказывает о мочеиспускании в ду́ше. За этим следует шквал негативных публикаций о «шокирующих 13-ти матерных словах на национальном телевидении». Рэй Кэррисон из New York Post пишет тогда: «Она построила свою карьеру, если это можно так сказать, на богохульстве, пошлости, невежестве и похабщине. Смешно говорить о славе женщины, лишённой таланта и ума. Ей нечего продать, кроме скандала».

Баллада «I'll Remember» из фильма её друга Алека Кешишьяна «С почестями» становится первым шагом по смягчению имиджа. Шестой студийный альбом Bedtime Stories выходит в 1994 году и становится её первым диском, номинированным на Грэмми. Хитами становятся «Secret», «Take a Bow», «Bedtime Story» и «Human Nature». Песня Babyface/Мадонны «Take a Bow» становится № 1 американского Billboard Hot 100, но нарушает рекордную серию из 32-х последовательных попаданий в Топ-10 британского синглового чарта. Певица меняет стиль в сторону R’n’B и хип-хопа, и впервые со времён Like A Virgin стала работать с крупными продюсерами — Далласом Остином, Дэвидом Фостером, Дэйвом Холлом (работавшим с Мэрайей Кэри) и Мариусом Де Фрис и Нелли Хупером (работавшим с Бьорк). «Bedtime Story», слово которой написаны уже признанной Бьорк, становится важной вехой. Мадонна прекрасно осваивает «бьорковскую архитектуру текста» и закладывает в ней основу своих следующих альбомов. Отношения с рэппером Тупаком Шакуром заканчиваются по расистской причине — его друзья «не могли поверить, что тот гуляет с белой девкой». У певицы начинаются короткие отношения с баскетболистом Дэнисом Родманом. Через год после расставания он пишет бестселлер с целой главой о сексе с Мадонной. По мнению Люси О'Брайен, во время обсасывания в прессе этой истории стало очевидно, что желающая иметь ребёнка Мадонна заводит отношения с малоподходящими мужчинами, что вредит её карьере.

«За последнее десятилетие вокруг моей карьеры было столько скандалов, что никто никогда не обращал внимания на мою музыку. Мои песни забывали» — Обращение Мадонны на буклете сборника баллад Something to Remember, ставшего важной вехой «возрождения» её репутации.

В 1995 году хитом становится «You'll See» с альбома баллад Something to Remember. Альбом немного напоминает публике о таланте Мадонны как автора песен и продюсера, на что пресса до этого не обращала внимания на фоне скандалов. По мнению Тараборелли, «впервые о её карьере заговорили более честно и справедливо». В 1996 году певица снимается в главной роли в экранизации мюзикла Эндрю Ллойд Уэббера «Эвита», где исполняет песни саундтрека. Для записи Мадонна впервые начинает брать уроки вокала у Джоан Лэдер, что приносит свои результаты. На саундтреке «Эвиты» она впервые демонстрирует свой верхний регистр и пение диафрагмой. Фильм про Эву Перон, противоречивую жену аргентинского президента, получает положительные отзывы кинокритиков и автора Эндрю Ллойд Уэббера. Вебер получает Оскара за исполненную Мадонной «You Must Love Me». Песня «Don't Cry For Me Argentina» становится хитом Billboard Hot 100 и UK Singles Chart, а певица получает «Золотой Глобус» за Лучшую женскую роль в комедии или мюзикле.

В октябре 1996 года у Мадонны рождается дочь Лурдес Марию Чикконе-Леон. Отцом девочки является тогдашний бойфренд певицы кубинский фитнес-тренер и начинающий актёр Карлос Леон. Через семь месяцев после рождения дочери они расстаются, и Мадонна навлекает на себя гнев общественных организаций «за полную семью» и обвинения в «беременности с целью рекламы фильма». Певица крестит девочку в католичестве и назвала в честь города Лурд во Франции, в котором мечтала побывать её крайне религиозная мать. Во время беременности певица углубляется в йогу, изучение буддизма и каббалы, которую описывает как «урок физики, мост между наукой и духовностью», а не как религиозное учение.

1998—1999: Ray of Light, премии Грэмми

Седьмой студийный альбом певицы Ray of Light (1998) отразил «духовное перерождение» певицы и стал определяющим во всём её творчестве. На направление его развития повлияли материнство, философское переосмысление действительности и роман с английским сценаристом и актёром Энди Бёрдом (англ. Andy Bird). Пластинка получила одобрение критиков, а в авторитетном музыкальном издании Slant Magazine была названа «одним из величайших поп-шедевров 90-х гг.». Диск вошёл в список «500 величайших альбомов всех времён» и занял 28-е место в «100 лучших альбомов 1990-х» по версии журнала Rolling Stone. Релизу сопутствовал и коммерческий успех: альбом возглавил национальные чарты Австралии, Канады, Великобритании и большинства стран Европы, а в США финишировал на второй строчке Billboard 200, уступив первое место саундтреку к фильму «Титаник». По всему миру Ray of Light разошёлся тиражом более 16 миллионов экземпляров. Сингл альбома «Frozen» первым со времён «Vogue» (1990) в дискографии певицы достиг первого места в чарте Великобритании. В США песня добралась до второй строчки Billboard Hot 100, где Мадонна установила рекорд по наибольшему числу синглов, достигших второго места. На диске певица «внимательно всматривалась в прошлое и много думала о мистической стороне бытия». После Ray Of Light в Мадонне снова увидели прогрессирующего музыканта. Оценивая работу, певица всячески старалась превознести «гениального» продюсера альбома Уильяма Орбита, но сам он считал свой вклад в «её» альбом довольно скромным. По сложившейся традиции снисходительного отношения к поп-авторам/исполнителям, критики приписали успех пластинки Орбиту. Ray of Light был награждён Грэмми (в том числе в одной из главных номинаций «Лучший поп-альбом»). Мадонна сказала на церемонии награждения: «В музыкальном бизнесе я работаю шестнадцать лет и сегодня в первый раз получила Грэмми, и не одну, а целых четыре. Эти годы прошли не зря.»

Хитами стали «The Power Of Good-Bye», «Nothing Really Matters», «Drowned World/Substitute for Love» и заглавный трек «Ray of Light». Клип на «Ray of Light» последний получил 6 наград MTV Video Music Awards в 1999 году. Выступление Мадонны на церемонии с песней на санскрите «Shanti/Ashtangi» и «Ray of Light» в индийском наряде с точкой на лбу, символизирующей преданность Богу, вызвало протесты индуистских организаций страны и обвинения в богохульстве. На имидж певицы повлияло её увлечение книгой «Мемуары гейши». В том же 1999 году она выпустила сингл «Beautuful Stranger» (рус. прекрасный иностранец), написанный для саундтрека к фильму «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил». Песня стала большим хитом за пределами США и принесла Мадонне ещё одну Grammy за «лучшую песню, написанную для художественного фильма». Отношения певицы с Энди Бёрдом, описанным в данной песне «прекрасным иностранцем», продолжались около года. Летом 1998 года в его сопровождении она посетила вечеринку Стинга и его жены Труди Стайлер, где познакомилась с Гаем Ричи, своим будущим мужем и отцом второго ребёнка. Ричи был несвободен, встречаясь с моделью Таней Стрекер, и романтические отношения с певицей возникли через год, а их развитие включало публичную драку в баре между Ричи и Бёрдом. Эта история потом стала основой песни Робби Уильямса «She's Madonna» (2006).

2000—2002: Music, переезд в Англию, брак с Гаем Ричи

Вышел фильм c Мадонной в главной роли «Лучший друг», для которого она записала хит «American Pie» и балладу «Time Stood Still». Эти песни завершили эру альбома Ray of Light. В начале 2000 года забеременела от работавшего над фильмом «Большой куш» Гая Ричи и была вынуждена переехать к нему в Лондон для записи альбома. В августе 2000-го у них родился сын Рокко.

В сентябре 2000 года вышел восьмой студийный альбом Music. Диск получил лестные отзывы критиков и стал № 1 и в Великобритании и США, повторив успех Like a Prayer (1989). Под влиянием соавтора и сопродюсера диска Мирвэ полностью поменяла звучание и впервые стала использовать вокодер. С Music было выпущено три сингла: Music, «Don’t Tell Me» и «What It Feels Like for a Girl». Клип на «What It Feels Like for a Girl» был запрещен к показу на каналах MTV и VH1 из-за сцен жестокости. Для альбома певица избрала гротескный образ ковбойши, выражавший ироничное отношение к Америке жительницы Лондона: «Я считаю, что даже самый глупый англичанин в десять раз умнее самого глупого американца».»

22 декабря 2000 года вышла замуж за Ричи, бывшего пасынка баронета, что автоматически причислило певицу к английской аристократии. Свадьба в шотландском замке проходила по пресвитерианскому обряду. Вскоре Мадонна стала подданной Великобритании. «Деланный» британский акцент уроженки Мичигана стал предметом раздражения американцев и иронии англичан. Это прижилось в разговорном языке выражениями «синдром Мадонны» и «комплекс Мэдж». Жизнь в собственном поместье Эшкомб уилтширской деревни повлияла на настроение последующих работ и отношение к США.

В 2001 году впервые за 8 лет певица возобновила гастроли, и состоялся аншлаговый мировой тур Drowned World Tour. Концерты получили положительные отзывы критиков, несмотря на мрачную драматургию. После терактов 11 сентября Мадонна исключила из шоу момент стрельбы из ружья в самурая, по сюжету пытавшегося отрубить ей голову. Впервые с начала 1980-х певица стала аккомпанировать на гитаре, и была номинирована на премию Орвила Гибсон.

В конце 2001 года вышел сингл к фильму о Джеймсе Бонде «Умри, но не сейчас» под одноимённым названием «Die Another Day». За эпизодическую роль в фильме певица получила «Золотую малину», в дополнение к званию «Худшей актрисы тысячелетия». Песня получила номинацию на «Золотой Глобус» в категории «Лучшая оригинальная песня» и на «Золотую Малину» как «Худшая песня». Фильм «Унесённые» был разгромлен критикой и вышел в Великобритании сразу на DVD. На данный момент это последняя картина Мадонны как актрисы.

2003—2004: American Life, детские книги, поцелуй с Бритни Спирс

Девятый альбом American Life вышел в 2003 году и возглавил хит-парады США и Великобритании. American Life был написан и спродюсирован Мадонной в сотрудничестве с Мирвэ в концепции минимализма. American Life быстро потерял позиции и стал самым провальным по продажам в карьере на тот момент. Альбом вызвал в смешанные отзывы критиков из-за темы развенчания «американской мечты» в свете 11 сентября и войны в Афганистане. Позднее был оценён более высоко. Помимо «Die Another Day» (2002) синглами стали «American Life», «Hollywood», «Love Profusion», «Nothing Fails». Во Франции имел большой успех из-за пацифистского настроения, так как эта страна не участвовала в операции против талибов. В клипе на заглавную песню была пародия на американского президента Джоджа Буша и его поцелуй с Саддамом Хусейном. После обвинений в отсутствии патриотизма, последовал запрет проигрывания новых песен Мадонны на республиканских радиостанциях Америки. За неделю до релиза она говорила, что «нет лучшего времени для пацифистского клипа, чем время войны». В последний момент отозвала клип, заявив о «нежелании смущать людей, чьи родственники воюют в Афганистане», что не повлияло на запрет.

В сентябре 2003 года Мадонна Чикконе дебютировала в детской литературе с книжкой с картинками «Английские розы», возглавив список бестселлеров газеты The New York Times. Своим положительным мнением о книге неожиданно поделился премьер-министр Польши Лешек Миллер, назвав её «больше чем просто детской сказкой» в газете Rzeczpospolita. Выступление Мадонны на церемонии MTV спровоцировало скандал. Певица появилась в костюме жениха, а Бритни Спирс и Кристина Агилера играли роли невест. Французский поцелуй со Спирс вызвал в прессе скандал из-за намёка на лесбийство. Певица оправдалась логичностью поцелуя в исполняемых сценических образах.

В 2004 году состоялся мировой тур Re-Invention World Tour в поддержку American Life. В отличие от Drowned World Tour содержал достаточное количество старых хитов в новом звучании помимо песен из нового альбома. Выступления вызвали смешанную реакцию критиков из-за общей политизированности и открытой поддержки фильма Майкла Мура «Фаренгейт 9/11». Во время тура был снят второй документальный фильм «I’m going to tell you a secret». Фильм был сделан в стиле «В постели с Мадонной», но показывал увлечение певицы «Зоаром» и трогательные отношения с детьми и мужем Гаем Ричи. DVD с фильмом и одноимённым концертным альбомом был выпущен через год. По мнению Люси О'Брайен, с фильма началось слияние певицы с образом праведницы.

2005—2007: Confessions on a Dance Floor, скандалы с распятием и усыновлением

В 2005 году с Мадонной Чикконе произошёл несчастный случай в поместье в Уилтшир. Новая лошадь неудачно сбросила певицу на землю во время первого катания. До несчастного случая в деревне Мадонна полностью срослась с ролью английской аристократки (по мужу), жены-затворницы и матери семейства. Помимо британского акцента и верховой езды, стала пить эль в местных пабах, научилась рыбачить. Певица стала охотиться на фазанов, хотя до этого была вегетарианкой, за что попала в чёрный список PETA. После того, как лошадь «поиграла в поло» певицей, она потеряла сознание и очнулась с множественными переломами. После этого певица внутренне изменилась и внешне сильно похудела. Пластинка была названа Confessions on a Dance Floor вернула Мадонне лидирующие позиции почти во всех чартах, а также титул королевы танцпола. Это произошло не в последнюю очередь благодаря мега-хиту «Hung Up», написанного на основе семпла группы Abba. Мадонна Чикконе писала и продюсировала пластинку вместе со своим давним звукоинженером и клавишником Стюартом Прайсом. Из-за отсутствия ротации новых песен Мадонны в США со времён скандала American Life, родина певицы стала одной из немногих стран, где сингл «Hung Up» не стал № 1, а занял только 7-е место.

Во время последующего турне состоялся ещё один скандал, по мнению Люси О'Брайен, вызванный переживанием близости смерти в связи с падением с лошади. Им стало исполнение классической баллады «Live To Tell» а-ля Иисус Христос с терновым венцом на зеркальном кресте в сопровождении видеоряда страдающих в Африке детей и цитаты из Мф. 25:40. В конце номера были показаны адреса сайтов для сбора пожертвований для больных африканский детей. Это выступление вызвало вопросы и гнев у активистов общественных движений, которые быстро сошли на нет по причине распространения видео через интернет, заявления певицы и смысла самой песни. Мадонна объясняла сцену:

«Крест — это очень сильный образ страдания, однако он также связан с любящей и делящейся со всеми личностью [Иисуса], Его посланием о безусловной любви. Я попыталась взять сильный образ и использовать его для привлечения внимания к ситуации, которая этого заслуживает. Считаю, что все мы должны уподобляться Иисусу в наших жизнях. Посланием Иисуса было любить ближнего, как самого себя, а это и есть нуждающиеся люди».

Все билеты на концерты тура были распроданы, кроме первого концерта певицы в Москве, где Русская Православная Церковь призвала верующих бойкотировать выступление, назвав его «богохульным». По окончании тура певица и муж усыновили годовалого ребёнка из Малави, Дэвида Банду. Это вызвало ещё один скандал и волну протестов против «покупки» ребёнка, так как тогдашние законы Малави, несмотря на 1 млн сирот в стране, не разрешали усыновление иностранным гражданам. В том же году Мадонной Чикконе был спродюсирован и озвучен авторским закадровым текстом документальный фильм о катастрофическом положении дел в африканской стране Малави под названием «Я есть, потому что мы есть», который был показан на фестивале Трайбека в 2008 году.

В 2007 году Мадонна Чикконе начала осваивать новую для себя профессию кинорежиссёра, написав сценарий отчасти автобиографического фильма-притчи «Грязь и мудрость». В фильме герой пытается раскрутить свою рок-группу, при этом зарабатывает себе на жизнь, за деньги избивая мазохистов, и переодеваясь в Маргарет Тэтчер. «Грязь и мудрость» с Евгением Гудзем в главной роли попал на Берлинский кинофестиваль в программу «Панорама», где был прохладно принят критиками. Кинокритиками была положительно отмечена музыка цыганской фолк-панк-рок группы Gogol Bordello и присутствие главного героя, которые привнёс в британскую некоммерческую картину русский мат.

2008—2011: Hard Candy, «МЫ. Верим в любовь», развод

Одиннадцатый альбом Hard Candy вышел в начале 2008 года и возглавил чарты 37 стран, в том числе США и Великобритании. Для работы над Hard Candy Мадонна Чикконе обратилась к главным хит-мейкерам второй половины 2000-х годов: Тимбалэнду, Джастину Тимберлейку и Фарреллу Уильямсу. Причину смены стиля певица объяснила интересом к этим артистам и желанием поучиться у нового поколения. Певица признавалась, что хотела вернуть себе любовь американских радиослушателей, которых потеряла с антивоенным альбомом 2003-го года. Пластинка получила смешанные отзывы критиков за отсутствие оригинальности, свойственной предыдущим работам, и некоторый кризис самой певицы, отражённый на провокационной обложке альбома, резко контрастирующего со стилистикой «Ray of Light». Первым синглом альбома стал дуэт с Тимберлейком 4 Minutes. Песня 4 Minutes лишь отчасти оправдала ожидания, став радиохитом и самым успешным синглом Мадонны в Штатах со времён «Don't Tell Me» (2001), но так и не стала № 1 в США из-за малой ротации на радио, несмотря на рекордные продажи. Песня стала её рекордным 13-м синглом № 1 в Великобритании. Хитом в Европе стала песня «Give It 2 Me», исполненная вместе с Фареллом Уильямсом.

Тур в поддержку альбома назывался Sticky and Sweet Tour и не содержал провокационного материала. Sticky and Sweet Tour побил рекорд успешности тура для сольного исполнителя, установленный до этого самой Мадонной с предыдущим Confessions Tour. Книга брата певицы гомосексуала Кристофера Чикконе «Жизнь с моей сестрой Мадонной», вышедшая против её воли в начале 2008 года, показывала Гая Ричи явным гомофобом и скользким типом, манипулирующим его сестрой. Во время тура в октябре 2008 года певица объявила о разводе с мужем. 12 июня 2009 года певица удочерила малавийскую девочку Мерси Джеймс, желание удочерить которую считают основным поводом развода Мадонны с мужем, которому хватало трех детей. Певица впервые в карьере решила продлить тур до лета 2009 года.

В 2009 году состоялся выпуск третьего сборника лучших песен Мадонны Celebration, завершивший отношения певицы с лейблом Warner Bros.. В клипе на песню «Celebration» снялся бойфренд певицы модель Хесус Лус. В 2010 году Мадонна эксклюзивно предоставила телесериалу «Хор» права на весь каталог своих песен. В апреле 2010 года вышел эпизод «The Power of Madonna». Эпизод получил одобрение певицы, а саундрек возглавил альбомный чарт Billboard 200. В 2010 году Мадонна Чикконе открыла сеть собственных фитнес-клубов, названных в честь её альбома Hard Candy. В 2010 году Мадонна Чикконе вместе с дочерью Лурдес Леон запустили бренд молодёжной одежды Material Girl. На презентации коллекции Мадонна Чикконе познакомилась с выступавшим на мероприятии брейкдансером Pokemon Crew Брахимом Зеб́а, который на 3 года стал бойфрендом певицы и также снялся в ее клипе. В декабре 2011 года в прокат вышел фильм «МЫ. Верим в любовь», где Мадонна Чикконе выступила режиссёром и автором сценария. Фильм получил разгромную критику, но игра Андреа Райзборо в роли Уоллис Симпсон и саундтрек к фильму вызвали восторженные комментарии. Было отмечено продолжение «русской» темы во второй картине Мадонны: главного героя зовут Евгений и он изображён интеллигентным положительным персонажем.

2012—2013: MDNA, Супер Боул, secretprojectrevolution

В начале 2012 года песня Мадонны «Masterpiece» из фильма «Мы. Верим в любовь» была признана лучшей на церемонии вручения премии «Золотой глобус». 5 февраля 2012 года Мадонна выступила в перерыве 46-го Супер Боула, который транслировался на канале NBC. Она спела попурри на песни «Vogue», «Music», «Open Your Heart», «Express Yourself», «Like a Prayer» и новую композицию «Give Me All Your Luvin’» совместно с Ники Минаж, M.I.A. и группой LMFAO. Игра и выступление Мадонны стали самой просматриваемой телепередачей в истории США. Патриотичные критики отметили, что певица неподобающе иронизировала над «священностью» Супер Боула для американцев, использовав образы богини Исиды/Клеопатры в исполнении Элизабет Тейлор. В США новый сингл установил рекорд по попаданиям в десятку для сольного исполнителя, побив достижение Элвиса Пресли. В Великобритании сингл провалился.

Двенадцатый альбом певицы MDNA был выпущен 26 марта 2012 года и возглавил хит-парады США и Великобритании. Критики посчитали пластинку мрачным альбомом болезненного развода, а The Telegraph назвала его «последним успехом» по причине отсутствия у Мадонны прогресса как автора песен. Клип на второй сингл Girl Gone Wild подвергся цензурному запрету из-за откровенных сцен. Пластинка без промотура в поддержку стала самой худшей по продажам в карьере певицы.

Тур MDNA Tour начался 31 мая и стал самым успешным туром 2012 года. Концерты вызвали общественный резонанс в США из-за использования имитации оружия на сцене. Billboard в очередной раз назвал Мадонну рекордсменом по доходам музыкальной индустрии — 34,6 миллиона долларов за год. В 2013 году Мадонна получила 3 премии Billboard Music Awards. В августе 2013 года журнал Forbes назвал певицу лидером года по доходом среди знаменитостей с заработком 125 млн долларов.

24 сентября Мадонна выпустила 17-минутный короткометражный фильм «secretprojectrevolution», исполнив на премьере кавер-версию песни Эллиотта Смита «Between the Bars». Фильм был заявлен как правозащитный и появился в результате сотрудничества Мадонны-режиссёра с фотографом Стивеном Кляйном. Тогда же «secretprojectrevolution» в формате HD и 2K был официально выложен для бесплатного скачивания после регистрации на сайте «Bundle» BitTorrent. Фильм стал первым проектом в рамках совместной акции Мадонны и «VICE» под названием «ArtForFreedom» (рус. Искусство за свободу). Фильму сопутствовал запуск одноимённого журнала Мадонны на сервисе Flipboard.

2014—н.в.: Rebel Heart

В декабре 2014 года в Интернете произошла неожиданная утечка 13-ти демо-версий композиций, которые были записаны во время работы над тринадцатым студийный альбомом Мадонны. Артистка была в ярости от произошедшего, оставив позже несколько грозных сообщений в адрес пиратов. Спустя несколько дней после утечки, 20 декабря, Мадонна официально анонсирована тринадцатый лонгплей, получивший название Rebel Heart. В связи с предварительным заказом альбома стали доступны шесть новых песен из 19-ти возможных, в том числе лид-сингл «Living for Love». Выпуск альбома назначен на 10 марта 2015 года.

Карьера

Музыка

Музыковед Сьюзан МакКлэри считала, что работы Мадонны исследуют разные методы взаимодействия со слушателями, и при этом избегают стабильности, остаются пластичными, не поддаются конкретной «категоризации». Роберт М. Грант в «Современном стратегическом анализе» (1990) отмечал, что её успех «достигнут определенно не за счёт невероятного природного таланта». Автор считает, что «как вокалистка, музыкант, танцовщица, композитор или актриса, она одарена скромно». Карьера Мадонны далека от постулата музыкальной индустрии — «найти выигрышную формулу и ей придерживаться». Причиной успеха певицы Грант считал постоянные эксперименты с новыми музыкальными идеями, использование талантов других, а также постоянную смену имиджа. Марк Бего, автор книги «Madonna: Blonde Ambition» (2000), назвал её «идеальной вокалисткой лёгких песен», несмотря на отсутствие «значительного таланта». Мадонна всегда открыто признавала ограниченные возможности своего вокала, особенно по сравнению с её кумирами Эллой Фицжеральд и Чака Хан. У певицы меццо-сопрано, хотя такая классификация не совсем верна для неклассической музыки. При максимальном диапазоне в 3 октавы (B2-B5) её голос обладает силой, теплотой окраски и чистотой тембра только в середине грудного регистра, а именно в интервале F3-C5 (фа малой октавы — до второй октавы) . Мадонна может максимально держать ноту 17 секунд (Ray Of Light на «Live 8»). Когда она «танцует, как одержимая», то пение сразу становится назальным и неубедительным, порой даже мимо нот. Из плюсов вокала отмечают большую вариативность и то, что она пишет только то, что в состоянии хорошо петь, трезво оценивая свои возможности. Головной регистр певицы то мягок и нежен, то напорист и прямолинеен. В интервью журналу Island 1983 года свои песни она характеризовала словосочетанием «soulful pop music». Песни певицы просты и хорошо воспринимаются, но некоторые критики упрекали их в шаблонности и однообразии. Это сказалась на том, что Мадонна Чикконе не сразу заслужила доверие как музыкант.

На первых альбомах автор/певица раскрылась не полностью, но они определили несколько ключевых моментов, которые прослеживаются на продолжении всей её карьеры. Это сильная танцевальная направленность, свингующие ритмы и красивые мелодии синглов, отшлифованность аранжировки и вокала. Тогда же певица начала «превращать свою биографию в дискографию». В песнях «Lucky Star» и «Borderline» слышен именно тот печально знаменитый вариант вокала певицы, за который критики назвали её «Минни Маус, вдохнувшей гелия». Электронно-танцевальный стиль этих песен также прослеживается в её последующих работах. Более ранние записи певицы свидетельствуют, что в своей рок-группе она пела в стиле The Pretenders, что слышно на сингле «Burning Up» с первого альбома. Трендами второго альбома стали отсылки к классической музыке (пиццикато на синтезаторе в «Angel»), реакция от социальных групп из-за двойственности текста («Dress You Up» попала в «чёрный список» родительского центра музыкального контроля (англ. Parents Music Resource Center); ретро-композиции («Shoo-Bee-Doo» является данью уважения Motown). Комбинация голосов Мадонны наиболее заметна в «Material Girl», где сама песня поётся «голоском маленькой девочки», а в припеве слышится взрослый вокал. Голос раскрылся на альбоме «True Blue», где особо показательна песня «Papa Don’t Preach»: классическое скрипичное вступление, быстрый темп и явная уверенность в вокале, какой раньше не было. С альбомом Like A Prayer (1989) Мадонна вступила в новую музыкальную фазу, сведя воедино танцевальную музыку, R&B и госпел. Певица продолжила писать баллады и быстрые треки для Erotica (1992) и Bedtime Stories (1994). Тогда она начала включать семплы и элементы хип-хопа для актуального звучания. Голос стал звучать глубже и богаче, что заметно по песням «Rain» и «Take a Bow».

Эволюция продолжилась на альбоме Ray Of Light, где «Frozen» продолжила аллюзии на классику, а вокал стал безупречен. Певица стала правильнее петь, что уменьшило вибрато голоса, однако шум дыхания на записях стал более явным. На Music она снова стала петь своим привычным голосом в среднем диапазоне, иногда переходя на верха в припеве. Эта перемена затронула и материал — преимущественно простые меланхоличные песни о любви. Согласно журналу Q следующий альбом American Life характеризовался «жёстким техно-ритмом, прозрачными клавишными, акустическими припевами и спорным рэпом Мадонны». «Стандартные рок-песни» альбома снабжены драматичной лирикой, а композиционные украшения ограничиваются церковным хором на «Nothing Fails». Всё изменилось на альбоме Confessions on a Dance Floor (2005), обратившемуся к ретро 70-х годов и клубным ритмам, однако лирика продолжала стиль парадоксальных метафор и содержала самоцитаты ранних работ певицы. На следующем Hard Candy (2008) она смешала R&B и хип-хоп с танцевальными мелодиями, оставив автобиографичные тексты. На альбоме MDNA (2012) певица обратилась к жанру электропоп, с которым до этого заигрывала на Like a Prayer и Music. По сравнению с предыдущими опытами результат получился скромным. Профессор Университета Ньюкасла Фрея Джермен-Джеймс резюмировала: «Мадонна, манипулирующая своим голосом, показала нам, что не поддаваясь однозначной категоризации, она фактически создала почву для открытия новых методов музыкального анализа».

Влияние

Наибольшее влияние на Мадонну оказала преждевременная смерть матери, после которой 5-летняя Мадонна 2 года страдала агорафобией: при выходе из дома у неё начиналась рвота. Страх смерти отца вызвал сильную зависимость от его мнения и заставил преодолевать неуверенность в себе. Мадонна говорила, что подозрение о своей посредственности является основным стимулом её поведения. Мать была тёзкой певицы и её имя на могильной плите рано вызвало у девочки мысли о жизни и смерти. Люси О'Брайен считает оральное изнасилование в 20-летнем возрасте более важным стимулом её поведения, чем ранняя потеря родителя. Брайен полагает, что это подвигло певицу на манифестацию равенства во всех проявлениях[A 31]. После нападения маньяка она вела себя как «мачо в юбке»: со слов Марка Каминса, имела минимум по три бойфренда одновременно. Это продолжалось до брака с Шоном Пенном, когда «амазонка попала в ловушку любви». Желание певицы отомстить повлияло на её книгу «Sex», где она рассказывает истории в фотографиях под маской различных персонажей в стиле работ Синди Шерман. В раннем возрасте Мадонна обратила внимание на поэзию Энн Секстон и Сильвии Плат, что повлияло на её простую метатекстуальную лирику, разобранную в работе «Метатекстуальная девушка» (англ. Metatextual Girl). На певицу также повлияла лирика Джони Митчелл. Со времён занятий балетом Чикконе вдохновлялась классикой, в особенности барокко, Моцартом и Шопеном. Сильно влияние на неё хореографов модерн и постмодерн, в особенности Марты Грэм и «родственной души» Дункан: «Провокационные сцены раздражают вас как пощечины, а двусмысленности заставляют задуматься»

В интервью 1985 года Мадонна назвала «These Boots Are Made for Walkin'» Нэнси Синатры первой песней, произведшей на неё сильное впечатление.. В детстве на неё оказали влияние Карен Карпентер, The Supremes, Led Zeppelin и The Who позднее — Blondie. Под песню The Who в 14 лет состоялся её дебют на сцене — она «вертелась подобно дервишу» на школьном концерте. «Хамелеон рок-музыки» Дэвид Боуи повлиял на всю её карьеру: во время включения Боуи в Зал славы рок-н-ролла в 1996 году награду за него принимала именно Мадонна. По словам культуролога Питера Йорка она стала первой женщиной, которая «пошла путём Боуи». Игра на ударных в фанк-поп-ска-панк группе Breakfast Club и создание Emmy способствовала её последующему статусу поп-рок-диско певицы, легко меняющей аранжировки песен от гранжа к диско[A 35]. «Правильное» начало карьеры помогло ей войти в Зал славы рок-н-ролла с первой номинации. В её песнях раннего периода сильно слышалось влияние Крисси Хайнд. Высказанная в прессе неприязнь к ней Кортни Лав и Моррисси, назвавшего певицу МакДонной, демонстративно противопоставив себя её «коммерческой музычке», повлияла на скептическое отношение Мадонны к альтернативе: «Полагаю, это музыка, которая не популярна. Я имею в виду, альтернатива чему? Полагаю, так должна называться музыка, заставляющая думать, как альтернатива не делающей этого».

Влияния католицизма и религиозного синкретизма характерны для всего творчества Мадонны. До 12-ти лет певица хотела стать монахиней и музыка мессы повлияла на её сочинения и манеру: профессор Дуглас Келлнер особо выделил органный григорианский контрапункт «Music» и подражание церковному пению во «Frozen». В имидже первых двух альбомов видна бижутерия из огромных крестов и рваная одежда «современной юродивой», как объединение двух её детских мечтаний — «быть монахиней и быть Нэнси Синатрой». В клипе на песню «La Isla Bonita» она показана молящейся на чётках розария. Альбом Like a Prayer (1989) посвящён влиянию католического воспитания певицы на её отношения с родителями и миром.

Мадонна стала изучать каббалу с 1996 году, но не переходила в иудаизм, вызвав нарекания ортодоксальных евреев, а также христиан-фундаменталистов, обеспокоенных формальным отсутствием отлучения от Церкви. Влияние каббалы особо заметно на её альбомах Ray of Light, Music и Confessions On a Dance Floor. В 2004 певица взяла себе ещё одно имя — каббалистическое «Эсфирь» (англ. Esther) в добавок к конфирмационному «Вероника». Вероника была ей симпатична, так как «смело помогла вытереть пот с лица Иисуса, несмотря на запрет евреев». Новое имя значит по-персидски «звезда» и созвучно со словом «Пасха» (англ. Easter). В 2006 году она уточнила, что продолжает «верить в Иисуса» и воспринимает каббалу в качестве философской, а не религиозной системы. Певица давала многомиллионные пожертвования школам каббалы в Лондоне и Лос-Анджелесе, а также идеализировала учение вплоть до привлёкшего в 2011 году внимание ФБР скандала с украденными средствами. В интервью 2012 года Мадонна сказала, что «мир за пределами католичества тоже несовершенен», и новое отношение отразилось на альбоме MDNA.

Существенно влияние итальянской крови по отцу и французской по матери. Персонажи её клипов говорят по-итальянски в «Open Your Heart» и «Turn On The Radio», а надпись на футболке «Итальянцы делают это лучше» (англ. Italians Do It Better) из клипа «Papa Don’t Preach» акцентирует корни певицы. Поездка в Париж в 1979 году познакомила её с культурой французских шансонье и дала уверенности для старта карьеры певицы. На исторической родине матери Мадонну посчитали «новой малышкой Пиаф», а президент Саркози назвал её любимицей нации.

Согласно профессору Фуэз-Эрнандесу, певица сильно повлияла на многих последующих исполнительниц, среди которых её «духовные дочери, решившие быть „как она“» — Destiny's Child, Бритни Спирс, Пинк, Дженнифер Лопез, Spice Girls, а также Леди Гага, Кэти Перри, Майли Сайрус. По мнению профессора Камиллы Пальи, в своих попытках провоцировать «подражательницы» значительно уступают в первую очередь высокому интеллектуальному и культурному уровню Мадонны с её личным протестом, европейским неореализмом и Марлен Дитрих в качестве источников вдохновения.

Критика

Певица вызвала наибольшую реакцию общественных организаций и СМИ со времён критики Элвиса Пресли. Основной причиной критики стал переход сценического имиджа певицы от игривого образа 80-х в сторону вызывающей сексуальности 1990—1994 годов. В результате многообразия и полярности оценок творчества певицы обществом в университетах Европы и США с начала 90-х стали изучать так называемый «феномен Мадонны» в рамках семинара о женщинах в искусстве, а также в контексте постмодернизма, феминизма и позднее — модернизма. СМИ и общественные организации обвиняли певицу в «богохульстве» за использование распятий в качестве украшений, а также осуждали за то, что она испытывает наслаждение от собственной эротичности. В Санкт-Петербурге певица стала объектом проигранного истцами судебного разбирательства, названного «делом Мадонны».

Интерпретации и культурное влияние

Для описания творческой Мадонны и влияния её на различные сферы общества и культуры иногда применяется термин Феномен Мадонны (англ. Madonna Phenomenon).

Творчество Мадонны 1990-х годов было встречено отрицательными отзывами прессы и порицанием общества, но привлекло внимание академической среды . По примеру Гарвардского университета, высшие учебные заведения включали мини-курсы «мадонноведения» (англ. Madonna Studies). Её деятельность отражала процессы, происходившие в «раздираемом идеологическими баталиями» культурном пространстве США XX веке. Междисциплинарный курс об «интерпретации корпуса её работ» и их влиянии на субкультуры положил начало многолетнему дискурсу, рассматривавшему его возникновение как «симптом времени», как отметил профессор английского языка Университета Огайо Роберт Миклич в работе «От Гегеля до Мадонны: навстречу экономике товарного фетишизма». По причине вызывающего поведения, нарушения традиций, смены образов и музыки Мадонну стали назывть «иконой постмодернизма». Творчество Мадонны имеет все черты эпохи постмодернизма: пародия, подражание, неопределенности и обобщения. И Мадонна была названа идеальной иллюстрацией этого явления, для которого внешнее выражение (представление) важнее внутреннего содержания (глубинного смысла) (по определению Дэвиду Харви в книге «Условия постмодернизма»). Мадонну стали изучать как феномен культуры, гендерный и медиа по причине постоянно меняющегося образа, ломки гендерных стереотипов, пародии и имитация гламурных голливудских звезд, положение на грани «Дева/шлюха» и переплетение стилей и жанров. Поняв, что постмодернизм открыл пропасть между высокой и массовой культурами, возвеличивая последнюю, певица без страха осуждения стала воплощать образы неряхи, проститутки и стриптизерши. Её утверждение, что она ребёнок из рабочего класса не совсем правдиво, но в начале карьеры это приблизило её к уличным фанатам, оградив от обвинений в элитарности. Она пропагандирует субкультуру улицы — паркур, скейтбординг, брейк-данс.

Французский философ Жан Бодрийяр сказал о ней: «Она добилась смешения культур, подняла тему сексуальной вариативности, смешав все карты. Может быть, это и есть постмодернизм — возможность смешения». Также Бодрийяр считал Мадонну асексуальной и противопоставлял порнозвезде Чиччолине: «Ее [Чиччолины] антипод - Мадонна, этот девственный плод аэробики и ледяной эстетики, лишенный всякого шарма и всякой чувственности, мускулистое человекообразное существо».

Е. Энн Каплан, тогда ректор Гуманитарного Института Нью-Йорка, и автор книги «Маятник часов: музыкальное телевидение, постмодернизм и общество потребления» назвала все это «феноменом Мадонны». Она заявила, что маскарады и маски Мадонны являются отражением «иллюзорности буржуазного представления об индивидууме (являющемся ничем иным, как маской)», а её постоянная изменчивость и игра с сексуальными категориями «воплощают современную тенденцию предпочтения внешнего внутреннему».

Профессор университета Джорджии Кэтти Швихтенберг совтавила сборника научных статей «Феномен Мадонны: методы репрезентации, субкультурное явление и теория культуры» (1993), где написала, что Мадонна в своем творчестве занимается деконструкцией и составлением мозаики из разрозненных категорий культуры, особенно касательно интерпретации гендерных вопросов, и использует «возможности мультикультурных слияний в рамках постмодернизма».

«Я думаю, сравнение с Цирцеей удачное. С одной стороны, можно сказать, что я превращаю мужчин в свиней, но с другой, — верно и то, что я заставляю мужчин (да и не заставляю, а прошу) вести себя так, как они обычно не должны вести себя в обществе. Если они хотят носить бюстгальтер, они могут носить его. Если они хотят плакать, они могут плакать. Если один мужчина хочет поцеловать другого, это тоже можно».
— Мадонна в интервью 1992 года. Реакция на эпитет "современная Цирцея" в свой адрес Жорж-Клод Жильбер, автор книги «Мадонна как миф постмодернизма» (2002) и профессор Руанского университета во Франции, заявил, что Мадонна — «американское зеркало», показывающее одержимость американцев знаменитостями, восхваляющее труд и стремление к достижению успеха. Дуглас Келлнер в эссе «Мадонна: мода и идентичность» считал, что в ней более силён модернизм, нежели постмодернизм. По его мнению, разрушая устоявшиеся представления об идентичности, сексуальности и гендерных стереотипах, Мадонна по-новому истолковывала нормы, принятые в современном обществе потребления, предлагая свое представление о свободе.

Феминизм

Феминистки видели стереотип женщины-соблазнительницы, унизительный и неудачный пример для молодых женщин. Представители движения обвиняли Мадонну в том, что её способы привлечения внимания эпатажем и обнажением своего тела делают её антифеминисткой, утверждающей патриархальное отношение к женщине как к сексуальной собственности мужчины. В книге «Мадонна, непристойность и душа» (англ. Bowdy and Soul) канадская феминистка Карлен Фейт заявила, что Мадонна рушит устоявшиеся представления об этических, расовых и гендерных рамках, тем самым «ломая культурные границы» и принимая «в любой момент любое выбранное ею обличье», которое тут же сама уничтожает. «Я не считаю себя феминисткой, я считаю себя гуманисткой» — Мадонна в проекте MTV On Stage and On The Record по случаю выхода её альбома American Life, 2003 год.

Профессор гуманитарных наук Университета Искусств Филадельфии Камилла Палья писала, что мир «прожженных, зажатых и закомплексованных англо-саксонских феминисток» не способен понять, что Мадонна учит «молодых девушек быть в полной мере женщинами, открыто сексуальными, и при этом сохранять контроль над своей собственной жизнью», «смело противопоставляя патриархальной системе свою свободную чувственность и эротизм». Палья видела её «будущим феминизма» и утверждала: «Мадонна объединила традиционно противопоставленные друг другу образы Девы Марии и Марии Магдалины, раскаявшейся грешницы».

В 1993 году фольклористка Калифорнийского университета Кэй Тёрнер собрала книгу из 50 женских снов, в которых присутствует певица. Люси О’Брайен считает певицу не обольстительницей, а мстительницей, и соглашается с профессором Джоном Айзодом, что она «не столько воспевает любовь и сексуальность, сколько играет с представлениями о них». Айзод в «Миф, Разум и Экран: понимание героев нашего времени» считает, что Мадонна — трикстер, и ей покровительствует Афина, а не Афродита. Eё творчество выражает смятение души после перенесённого насилия, поэтому мужчины испытывают по отношению к ней противоречивые чувства, а женщины воспринимают как свою и видят в снах. В 2012 году вышел сборник «Мадонна и я: писательницы о королеве поп-музыки», в котором более сорока авторов повествуют о влиянии на них исполнительницы в детстве, юности и зрелости.

Дискография

Студийные альбомы

1983 — Madonna
1984 — Like a Virgin
1986 — True Blue
1989 — Like a Prayer
1992 — Erotica
1994 — Bedtime Stories
1998 — Ray of Light
2000 — Music
2003 — American Life
2005 — Confessions on a Dance Floor
2008 — Hard Candy
2012 — MDNA
2015 — Rebel Heart

Туры

1985 — The Virgin Tour
1987 — Who's That Girl World Tour
1990 — Blond Ambition World Tour
1993 — The Girlie Show World Tour
2001 — Drowned World Tour
2004 — Re-Invention World Tour
2006 — Confessions Tour
2008—2009 — Sticky and Sweet Tour
2012 — The MDNA Tour
2015 — Rebel Heart Tour

Фильмы

Избранные киноработы

• «Напрасные поиски Сьюзен»
• «Дик Трэйси»
• «В постели с Мадонной»
• «Их собственная лига»
• «Опасные игры»
• «Эвита»
• «Мадонна. Я хочу открыть вам свои секреты»
• «Я есть, потому что мы есть»
• «Грязь и мудрость»
• «МЫ. Верим в любовь»
• «Кто эта девчонка?»
• «Лучший друг»
• «Унесенные»

Книги

Избранные книги

• «Sex»
• «Английские розы»
• «Яблоки мистера Пибоди»
• «Яков и семеро разбойников»
• «Приключения Абди»
• «Лотса Тугой Кошель»
• «Английские розы. Любовь и дружба»